В эфире программы «От кино до домино» на «Радио России — Башкортостан» побывали директор театра Фирзат Габидуллин и ведущие артисты Айдар Хуснутдинов и Чулпан Раянова, которые не только принесли с собой заветную награду, но и раскрыли секреты этого головокружительного успеха.
Эйфория от победы до сих пор не отпускает. По словам актрисы Чулпан Раяновой, момент объявления победителя стал для всех шоком:
«Мы так взорвались всей нашей делегацией, что к нам потом подходили артисты из других театров и говорили: "Ну вы эмоциональные татары!"».
Актер Айдар Хуснутдинов признался, что его сердце не выдержало этого мгновения:
«Я вам честно скажу, поднялось давление, голова закружилась. Я чуть-чуть устоял на ногах».
Директор театра Фирзат Габидуллин, заслуженный работник культуры Татарстана и Башкортостана, добавил, что на самом деле не был готов к такому исходу:
«Все едут получать золотую маску, но ты ведь готов и не получить ее. Это решают московские критики».
Конкуренция в номинации «Драматический театр. Большая форма» была колоссальной. За премию боролись 10 театров, включая таких монстров, как Театр имени Вахтангова, «Мастерская 12» Никиты Михалкова и Московский театр Олега Табакова. Однако «Золотую маску» в этой номинации получили только четыре спектакля, и в этом списке — «Гора» уфимского театра «Нур».
По мнению Чулпан Раяновой, решающим фактором стала человечность:
«Критики подходили к нам в фойе и говорили: “До чего же мы полюбили ваш спектакль за душу, с которой вы открыто играете на сцене”».
Три года директор театра буквально охотился за приглашенным режиссёром из Казани Айдаром Заббаровым. Фирзат Габидуллин рассказал, как ему удалось уговорить режиссера, ныне главного режиссера Татарского государственного театра драмы и комедии имени Карима Тинчурина:
«Я за ним гонялся три года. Поймал его в одном из театров Татарстана, прижал к стене, и он уже вынужден был согласиться»
Постановочная группа оказалась серьезной: работали лучшие балетмейстеры и художники по свету, что позволило создать тот самый эффект 3D, когда даже брызги воды долетают до зрителей.
Дотошность режиссера не знала границ. Айдар Хуснутдинов, исполняющий роль юного Саита и его внука Мирсаита, вспомнил, как Заббаров заставил актеров босиком взбираться на гору, о которой идет речь в повести, чтобы прочувствовать атмосферу.
«Он заставил нас прочитать дневник Муниры, повез в деревню, мы там пели забытые песни», — поделилась Чулпан Раянова.
«Он ловит каждый взгляд. Если я на репетиции просто поднимаю указательный палец, он спрашивает: "Почему ты это сделала?"».
Артисты отметили, что режиссер требует настоящей правды:
«Если ты кушаешь на сцене, ты кушаешь по-настоящему».
Особое внимание в спектакле уделено национальной музыке. По словам экспертов, Айдар Заббаров уникально подбирает забытые песни татарского и башкирского народов.
«Он залезает в подкорку и достает оттуда то, что мы уже забыли. Это трогает до глубины души, заставляя вибрировать все струнки», — призналась артистка.
Директор Фирзат Габидуллин подчеркнул символичность победы в Год национального единства, объявленный Президентом России:
«Если бы мы не получили маску в этот год, было бы обидно. А получение только больше сплачивает нас, ведь в республике много национальностей».
Говоря о современном театре, Фирзат Габидуллин высказал осторожное отношение к внедрению искусственного интеллекта:
«Надо повернуть его так, чтобы он помогал культуре, а не мешал. Новые технологии должны дополнять, а не убивать живое».
При этом в «Горе» синтез современных технологий и традиционной игры признан идеальным. Видеоряд и сценография не отвлекают от актерской работы, а только усиливают драматургию, создавая эффект параллельных миров — на сцене одновременно существуют молодые и пожилые версии главных героев.
Зрительская реакция на судьбу главной героини, которая ждала любимого десятилетиями, оказалась неоднозначной. Айдар Хуснутдинов признался:
«Многие ненавидят Саита, говорят: "Почему он не приехал?". А другие осуждают Муниру: "Почему она его не искала?"».
Сама Чулпан Раянова, исполняющая роль молодой Муниры, в процессе репетиций тоже возненавидела своего героя, постоянно крича режиссеру: «Сает — сволочь!». Но именно эта полярность мнений, по замыслу постановщика, заставляет зал уходить домой с мыслями.
Особого внимания заслуживает сценография. Декорации спектакля, на создание которых ушло несколько километров материалов, монтируются за три часа — технически сложный процесс, требующий слаженной работы всей команды. Сама гора в постановке становится не просто местом действия, а символом человеческой жизни, священным местом, где влюбленные давали клятву верности.
Следующий показ спектакля «Гора» состоится уже в новом сезоне. Как пообещал директор театра, 16 сентября «Нур» открывает 35-й юбилейный сезон, а в октябре текущего года грандиозная постановка вновь появится в афише.
«Мы решили дать зрителям удовольствие и выпустим спектакль в октябре», — заверил Фирзат Габидуллин, приглашая всех в кассы и на сайт театра.
