19 августа, во Всемирный день фотографии, гостями программы «В рабочий полдень» на радио «Маяк» стали фотохудожник, заслуженный работник культуры России и Башкортостана, кандидат искусствоведения, кавалер ордена Дружбы народов Вячеслав Стрижевский и народный художник Республики Башкортостан, заслуженный работник культуры России, член Союза фотохудожников России Раиф Бадыков. Вместе они — живые легенды башкирской фотошколы, десятки лет создававшие историю республики в кадре. Ведущая Надежда Марьина поговорила с мэтрами о том, как ловить время, снимать великих и не бояться начинать с нуля.
Оба гостя родом не из Уфы, но именно этот город стал их домом и главной темой творчества. Вячеслав Стрижевский родился в Москве, но в 1941 году его семья была эвакуирована в Башкирию.
«За меня подумала война, — вспоминает фотохудожник. — Мою маму с тремя сыновьями отправили в Башкирию. Я очень благодарен этому краю, он принял нас хорошо. Если бы не соседи, может быть, мама бы с тремя пацанами не выжила».
По словам Стрижевского, он отмечает в этом году 85 лет, как живет в эвакуации:
«Я люблю этот город. Здесь могилы моей мамы, моих братьев. Я сжился с Уфой».
Раиф Бадыков приехал в Уфу из деревни Исламбахты Ермекеевского района. После седьмого класса он работал радиомонтером в колхозе, но в 15 лет его уволили, и пришлось ехать в столицу.
«Выучился на строителя, поработал строителем, потом электромонтером, служба в армии, — перечисляет Бадыков. — А желание стать фотожурналистом появилось ещё в 1963 году, я приходил на телевидение в кружки к Виктору Мушкину».
Стрижевский добавляет, что они оба получили первые удостоверения внештатных фотокорреспондентов именно на местном телевидении.
«Я снимал им репортажи по 50 копеек за снимок, — смеется он. — Очень хорошие были люди, нежно ко мне относились».
Первый фотоаппарат Раифа Бадыкова назывался «Любитель» — его он купил уцененным на рынке у Авиационного института.
«Аппарат был под широкую пленку, а такой пленки не было в продаже, — рассказывает Бадыков. — Я его переделал под узкую пленку».
Стрижевский признается, что до сих пор считает себя фотолюбителем:
«Я до сих пор не знаю, как держать правильно фотоаппарат. Просто большая практика и театральная жизнь подталкивают к созданию фотографий».
А Бадыкова в профессию привело другое:
«Меня удивляло, как на простой бумаге, когда сунул в раствор, появляется изображение. У нас с Вячеславом Александровичем разные пути привели к фотографии».
С приходом цифровых технологий фотография стала проще и быстрее — но ушло ли главное?
«Теперь за нас всё работает, — констатирует Стрижевский. — Думает за нас, выдержку определяет».
Бадыков соглашается:
«Цифра облегчила труд, результат видно сразу. А раньше ты снимал за 3000 километров от дома и не знал, что получилось. Приезжаешь, трясущимися руками проявляешь пленку — и только тогда видишь».
По словам Стрижевского, фотография сегодня четко разделилась на жанры: любительская (телефонная), профессиональная (для печати) и художественная.
«Есть фотографии, которые я делал по два года, — признаётся он. — Сделал, не понравилось, потом свет не тот, потом не хватает живого человека. Снимок "Дорога к храму" рождался не сразу: сначала пейзаж, потом жена с цветами, потом монах на дороге».
Хороший снимок случайно не рождается, уверен Стрижевский:
«Его надо продумать, выносить. Часто это бывает за письменным столом».
Стрижевский и Бадыков не просто коллеги, они давние друзья. Вместе они делали выставки «Два бабая» и «Уфа — 450. Люди и город». Но снимают по-разному.
«Мы в таком возрасте, когда зависть уходит на второй план, — говорит Стрижевский. — Бадыков — большой мастер. Я не умею снимать так, как он. У него всё получается правильно, технически совершенно. У меня много брака, зато я как театральный человек вношу в фотографию режиссёрское начало — планирую, придумываю снимок заранее». Бадыков, напротив, называет себя сторонним наблюдателем: «Я по характеру стеснительный, вмешиваться трудно. Поэтому я выхватываю то, что мне надо».
Ведущая спросила: чем хорошая фотография отличается от просто картинки в эпоху смартфонов, когда снимают все?
«Случайно снять может каждый, — отвечает Стрижевский. — Сейчас у всех телефоны, все снимают. И среди этого попадаются крупицы удачи, даже не зависящие от автора».
Бадыков уточняет:
«Автор все-таки должен быть подготовлен. Случайные фотографии — любительские».
А Стрижевский добавляет:
«Мы с Бадыковым в этом смысле уже собаку съели. Хороший снимок случайно не рождается».
Стрижевский вспоминает, как в Уфе проходил выездной секретариат Союза композиторов, который проводил Дмитрий Шостакович. Композитор прилетел с молодой женой, и Стрижевский снимал его в аэропорту.
«Он шел осторожно, спотыкался, — рассказывает фотохудожник. — И вдруг эта молодая дама говорит: "Ну иди ты быстрее, ты че?" А я снимаю и думаю: "Надо же, как она разговаривает! Это же живой гений идет!"»
Позже Стрижевский узнал, что это была его жена. Снимки, сделанные тогда в Уфимском училище искусств, сохранились — старенькие, чёрно-белые, но, по словам автора, очень ценные.
Одна из самых ярких историй Стрижевского — встреча с космонавтом Владимиром Комаровым. Молодой фотокорреспондент приехал встречать московских поэтов на вокзал, но к нему подбежал мужчина и закричал:
«Там в седьмом вагоне полковник! Космонавт! Герой Советского Союза!» «Я оглянулся — выходит Комаров, — вспоминает Стрижевский. — Я подбежал: "Будьте добры, встаньте на ступеньку, я вас сфотографирую".
Он мне говорит:
"Ну давай, мальчик, только быстро". А я и сейчас не выгляжу на свои сто лет, а тогда совсем ребенком был».
Эти снимки, сделанные почти случайно, позже появились в музее Космонавтики.
Как заставить человека расслабиться перед камерой — особенно если это первое лицо?
«Я обычно подсаживаю человека, к которому тот, кого снимаю, хорошо относится, — делится Стрижевский. — Тот отвлекает его вопросами, а я работаю. Тогда получается расслабленный человек, который похож на себя».
Бадыков добавляет, что иногда нужно просто ждать:
«Предварительно — это опыт. Ты с аппаратом или без — всю жизнь наблюдаешь. И когда нужный момент наступает, палец уже успел нажать, ты не думаешь». А Стрижевский признаётся, что иногда провоцировал героев: «Говорю: "Ну скажите мне какую-нибудь гадость, поругайте меня". Или если женщина — "Давайте я почитаю вам стихи". Люди расслабляются, проявляют доверие — и в этот момент я снимаю».
К 80-летию Раифа Бадыкова вышла книга-фотолетопись — более 250 снимков с 70-х годов до наших дней. Отбирать работы было очень тяжело, признаётся автор.
«Сначала отбираешь несколько тысяч, потом всё меньше и меньше, — рассказывает Бадыков. — В этом мне помогал Вячеслав Александрович, он в фотографиях отлично разбирается».
Стрижевский с гордостью говорит о книге друга:
«Шикарная книга. Без поддержки, только с помощью семьи — детей, внуков, правнуков. Это летопись времени, башкирской истории». Дочь Бадыкова Гузель Набиева, главный редактор газеты «Республика Башкортостан», на открытии выставки «Ловец времени» сказала: «Отец точно дал название — он всю жизнь ловил моменты времени».
Стрижевский бьет тревогу: архивы уходят, а вместе с ними - история.
«Умер Марат Герасимов. Я приехал к его дочерям: "Архив-то где папин?" — "Три мешка с плёнками, не рассортировано, мешало жить. Отнесли на помойку"», — с горечью рассказывает он. Ушел из жизни фотограф «Ленинца» Равиль Гареев — архив пропал. Сам Стрижевский, когда уходил из газеты в театр, привёз свой архив в краеведческий музей. «Вышла женщина и говорит: "А кто будет это обрабатывать? А зачем нам это надо?" — вспоминает он. — Я привез, уехал, бросил в гараже. Всё погасло, все потерял. Не снимки, а годы жизни потерял».
Вот уже много лет Стрижевский и Бадыков собирают и оцифровывают свои архивы. Но куда их деть?
«Нам бы сделать филиал Национального музея — Дом фотографии, как в Челябинске, в Свердловске, в Москве. С большим выставочным пространством, с постоянной экспозицией "Любовь моя Башкирия". Там должны начинаться все экскурсии для туристов».
По словам фотохудожника, такой Дом мог бы стать визитной карточкой Уфы, но для этого нужна не только инициатива энтузиастов, но и помощь власти — хотя бы в выделении помещения, а также участие предпринимателей.
«Если бы мне было сейчас 50 лет, я бы точно знал: дали бы помещение — все остальное я бы купил сам. Мы могли бы придумать систему самоокупаемости. В своем возрасте я не могу быть начальником, но генератором идей — мы с Бадыковым могли бы», — убежден Стрижевский.
В завершение эфира Стрижевский обратился к молодым коллегам:
«Ребята, давайте сделаем выставку телефонных фотографий со всей республики! Снял — прислал в фотоклуб. Мы бы распечатали — и ахнули, какая была бы замечательная выставка».
А всем фотографам он пожелал удачи и напомнил:
«Пусть ваши снимки остаются. И помните: хороший кадр рождается не случайно».
